Живописный слой

Второй, важнейший элемент картины - собственно живописный слой - является в полном смысле слова произведением искусства, хотя выполнение его также во многом определяется техническими возможностями. Когда живопись состоит из большого числа слоев, а чаще всего оно так и бывает, самый нижний слой называется подмалевком, но только в тех случаях, когда этот слой является подготовкой для последующих слоев.

Этот термин принят нашей литературой по истории искусства только в последние десятилетия и оттуда был заимствован технической литературой. Лессировкам и мы называем прописки прозрачными красками. Для прописок корпусными красками у нас нет специального термина.

Технику живописи определяют не пигменты, а связующие красок, по которым .мы и классифицируем существующие техники на масляную живопись, темперу, гуашь, акварель, энкаустику и пастель. Современные картины, как правило, выполняются в одной технике, хотя в одной картине можно применить две техники, например картина может быть подмалевана темперой, которая быстро сохнет, и закончена медленнее сохнущей масляной краской. Комбинация техник применяется наиболее широко.

Все элементы картины претерпевают со временем изменения: лак мутнеет, краски темнеют, а грунт растрескивается. Так как отдельные слои тесно связаны между собой, то изменения в одном слое могут сказаться в соседнем слое или даже во всех элементах картины. Трещины, образующиеся в грунтовом покрытии вследствие движения холста или деревянной доски, распространяются по живописному и лаковому слоям. Различные изменения, которым подвергается картина или ее элементы и материал, можно по характеру воздействия разделить на две категории: изменения физические и химические.

Из физических изменений самыми важными являются те, которые вызываются колебаниями атмосферной влажности и температуры. Большая часть веществ, содержащихся в картине, является веществами растительного или животного происхождении, имеет коллоидный характер и непрерывно реагирует на степень влажности воздуха. С увеличением или уменьшением атмосферной влажности увеличивается или уменьшается объем этих веществ.

Поэтому они находятся в непрерывном, хотя и незаметном движении, вызывающем напряжения между отдельными гетерогенными слоями, причем последние ослабляются, растрескиваются и отделяются. Краски отпадают и в конце происходит полное разложение и разрушение картины. Точно так же действуют резкие изменения температуры и на картины на металлических досках. Вследствие резкого растяжения и сжатия, например медной доски, краски могут немедлен но растрескаться и отпасть.

При низких температурах снижается эластичность некоторых связующих веществ (смол, лино-ксина и воска), и повреждения, сначала почти незаметные, позже, при нормальной температуре, вызывают преждевременное разрушение картины. Потемнение красок на цветных и темных грунтах можно объяснить положениями физики, главным образом, законами преломления света. Другие оптические изменения, в первую очередь пожелтение и выцветание, как правило, вызываются и химическими процессами.